关于作家的名人名言
1、一个真正的作家,不会在意写作的对象,而在意写的内容。对于别人给我“儿童文学作家”的评价,我更乐意别人说我是写了小孩子能看的书的人。
2、我有一种谬论:战士应该死在战场上,作家应该死在书桌上,演员应该死在舞台上。……引伸说,一个真正的人,应该为人民用尽自己的才智,专长和精力,再离开人间。不然,他总会感受到遗憾,浪费了有限的生命。
3、一个有成就的作家,愿意和儿童站在一起,善于从儿童的角度出发,以儿童的耳朵去听,以儿童的眼睛去看,特别是以儿童的心灵去体会,就必然会写出儿童能看得懂、喜欢看的作品来。创作与理论是儿童文学事业的具有内在联系的两个方面,起着相互影响的作用。在‘繁荣创作’的同时,必须要并肩齐进地‘建设理论’。
4、任何一种花应该靠自身的姿色存在;作家是靠作品与这个世界对话的。
5、生命体验由生活体验开始,但能够进入生命体验的只是少数,即使进入了生命体验的作家,也不是每一部作品都属于生命体验的作品;创作是一种生命体验和艺术体验的展示;任何一种流派和一个主义,都是作家独特体验孕育的结果。
6、每个作家都有自己的方向,写作之路是无限延伸的,每一次所谓的顶峰只是前行道路上的一个参照,我觉得这就是写作的魅力。荣誉就是动力,我还是继续努力吧。
7、写作其实是不会穷尽的,一个作家必备的本领,就是能从别人熟视无睹的东西中发现闪光点,把光焰放大。
8、我并不要成为惊天动地的作家,我的理想只是拥有一个稳定的家,写一些自己喜欢的东西。
9、想用文字跟自己说说话做一个作家是幸福的,因为他拥有了双重生活,作家比别人,等于多活了一生一世。
10、若我不写小说,不是作家,那么我应该是一个妓女。
11、我们不能形成一种恶俗的定式,如果想要嘈杂热闹,女作家一定要靠裸露下半身,男作家一定要一死了之。我们已经红了卫慧红了九丹,我们已经死了小波死了海子,这四件事,没一件是好事。
12、作家是一只笛子,生活里和种种智慧一通过它就变成音韵和谐的曲调了……作家也是时代精神手中的一管笔--一管某位由圣贤用来撰写艺术史册的笔……
13、出身于农民可以是农民作家,但不可以是作家的农民,也即农民意识的作家。
14、文学创作,犹如体育运动,作家也要求有一种意识。
15、作家们懂得所谓的情节是人物性格的发展,而活人,性格就是命运。
16、陕西的作家初发势猛,过后劲则不足,往往在突破之时陷于困境。
17、作品的深刻与否并不建立在胆子的大小,作家的文采才华,同样也不等于嚣喧汹汹。
18、他首先是一个农民,一个不得志的农民,而后才是一位作家。
19、有了地域的差别,使一些作家感到了紧迫和慌恐,而放弃了自己生活的根据地,沦于文学上的流寇,而流寇政策的教训又使一些作家退守于原地的圈子里。
20、带给世界巨大影响的作家,必定诞生在人群之中,过着与所有人一样的忙碌生活,踩着同样摇摇欲坠的土地,偶尔感叹前途茫茫,时而被女孩当笨蛋抛弃。然后靠着拙劣的本事,变强。
21、哲人的智慧,加上孩子的天真,或者就能成为一个好的作家了。
22、作家必须先胸有成竹地知道了人物的一切,而后设身处地的写出人物的话语来。
23、一个作家实在就是个全能的演员,能用一枝笔写出王二、张三与李四的语言,而且都写得恰如其人。
24、作家是个职业,绝不是像我这样写了一点豆腐块就可以冒用的。我的理想是“辞能达意”,可以顺畅表达自己的所思所感即可。
25、一个作家能做的就是保持自己的良知,但有良知和书畅销不畅销真不是一回事。我不同意对于作家只有两种选择这个说法,这有些极端,似乎畅销的就媚俗,而不畅销的就是因为厚重才不畅销。
26、我们想成为有名的作家、诗人、画家、政治家、歌唱家……为什么?因为我们实在不爱自己所做的事。假如你爱唱歌、画画、写诗,如果你真的爱做这些事,你不会在乎自己是否有名。
27、就像要有国家储备肉一样,政府如果不把作家们养起来,肉价就压不下来。
28、所有作家的作品都跟他的生活直接相关,都来源于他的生活感受,是感受、观点,而不是事实。作品是由事实建造的迷宫,所有的作品都是。
29、“80后”作家中真正的主流作品实在太少,大量的作品迷醉在商业价值里。文学,失去了应有的灵魂。
30、好作家之好,不仅在于文字优美、文法精湛,更重要的是其作品读后能给人以启迪,给人以历史感和教化功能,能让人进步。
31、商业化时代,作家作品以畅销或商业价值为衡量的尺度也无可厚非。作家的价值以发行量为体现,这是文学的无奈,也是社会的无奈。但文学的商业价值是短暂的,许多畅销书作家昙花一现就是有力的证明。
32、文学的社会价值贯穿的是历史,其价值不可估量,作家和作品只有经过时光的洗涤才能最终沉淀下来,成为人类的精神财富。
33、风格独树的作家并不是不模仿�魏巍!濉ち跷踉�
34、一想到登山,作家的感情就倾注到高山之中;一想到观海,作家的情意就洋溢于大海之间。
35、后代的作家,力求华丽的文辞,放弃实用的美德。
36、后来是悟透了,作家凭良知良能和兴趣情绪管自去写就是了,何必那么看重文学理论家和文学批评家的宏论。
37、一个作家的名气比一个明星大是应该的,曹雪芹的名气比梁朝伟大,他虚构的人物名气也比梁朝伟大,贾宝玉、林黛玉爱情的传播范围比梁朝伟、刘嘉玲广泛得多。
38、坏的作家暴露自己的愚昧,好的作家使你看见愚昧,伟大的作家使你看见愚昧的同时认出自己的原型而涌出深刻的悲悯。
39、作家这个身份,只有在也只能在不把写作当成一种职业的前提下,才会是卓越而可敬的。
40、我们自古以来,就有埋头苦干的人,有拼命硬干的人,有为民请命的人,有舍身求法的人。虽是等于为帝王将相作家谱的所谓“正史”,也往往掩不住他们的光辉,这就是中国的脊梁。
41、我想,普遍、永久、完全,这三件宝贝,自然是了不得的,不过也是作家的棺材钉,会将他钉死。
42、作家的伟大就在于把一个人人都能想到的故事,以人人都想不到的手法表现出来。
43、全世界没有两粒沙子,两只苍蝇,两只手或两个鼻子绝对相同的,因此,作家在创造每个人物时都必须有其特点,决不可以雷同。
44、从小就梦想当作家,目的很单纯,就是想一日三餐都吃上香喷喷的饺子,还有能娶石匠的女儿当老婆。
45、作家只是凭自己的感觉写作,每一位作家都知道应该将自己独到的东西传递出来。
46、一个作家写久了,总会想到要寻找自己的语言。
47、作家在进入创作过程之前和创作过程中,最艰苦也最幸福、最简单也最复杂的劳动就是想象。
48、作家是普通人。中国作家尤其是。当你成为一名中国作家,就注定了你的最高目标只能是写点通俗小文儿混口饭吃,最多像金庸琼瑶那样求点小名小利就完了,因中国这个地方花了五千年都没有出现几位影响世界的著名作家,为何这种好运偏偏会落到某个当代作家的头上?
49、有些中国人认为牛作家应写得特好以至于得了诺贝尔奖,接下来他把奖金全捐给了穷人
50、这便是中国的创作者在当下面对的现实。在这个现实前,名利对于作家是一把小小的保护伞,即使拥有极多的名利,作家也缺乏安全感,甚至也很难拓展出一点自由创作的空间,因为得到的一切是那么容易失去