关于作品的名人名言

1、没有民族风格的作品，是没有根的花，它不但在本乡本土活不下去，而且无论在哪里也活不下去。

2、如果你对自己有要求的话，一小段起色会改变一整个作品。人生也是一样。

3、幼稚对于老成，有如孩子对于老人，决没有什么耻辱的，作品也一样，起初幼稚，不算耻辱的。

4、只有愚昧无知的人才会随便读到一部作品就全盘接受，因为他头脑空空，装得下许多东西。

5、文学作品能产生潜移默化、塑造灵魂的效果，当然也会做出腐蚀心灵的坏事，但这二者都离不开读者的生活经历和他们所受的教育。经历、环境、教育等等都是读者身上、心上的积累，它们能抵抗作品的影响，也能充当开门揖“盗”的内应。

6、任何一部成功的艺术作品无不打上创作者自己的烙印。

7、目前，我们的文化、文艺的欣赏风气相对比较浮躁，那些搞笑的肤浅的作品可能占有比较大的市场。能够触动人类灵魂深处的这些作品并不多，相反，倒是出现了一些低俗或者说是道德价值扭曲的这么一些情况。

8、自然世界如此浩瀚，它自身构成的是一本奥义书。自然风光是自然世界，也是文学作品中很重要的一部分。如果让小孩去读那些没有风景的作品是非常糟糕的。

9、作品的构思更像是一种天马行空的遨游，天穹苍茫，思维的精灵在无极世界游走，所到之处，风光无限。

10、我不知道我为什么会写出这样的作品，也不知道为什么有那么多孩子喜欢，一个写作的人不会考虑那么多。

11、无论是童话，还是其他样式的儿童文学作品，都应该善于引导孩子们向前看和向上看，都应该像老师般地关心教育的影响，同时又绝不疾言厉色地扬起戒尺来教育它的读者。

12、我们一生最重要和值得的作品就是自己，它不理想，它充满矛盾，它永远有待于完善，但是它是我们的一切。没有自己，我们还配拥有什么任何其他？我们不但要坚持自己，我们要拥抱我们身体、灵魂和头脑里所有不统一的自己，在雕塑天使的同时安抚恶魔。

13、对于叫做‘风格’的那种东西，对于个人才情和表现手段刻意张扬凸显的作品，我敬而远之。

14、早期的作品都很简单，但是生猛；都很幼稚，但是天真；然后都难免粗糙，但是精力饱满。

15、保持地位只有一种方法，就是要努力，更严格对待自己，要不断有好作品出来。我不怕媒体，他们没有什么东西让我觉得害怕，我也没有什么事情可以害怕。

16、任何一种花应该靠自身的姿色存在；作家是靠作品与这个世界对话的。

17、艺术创造是为了沟通，一部作品一旦完成了这个广泛的沟通，创造的全部目的就算实现，再无需多说一句。

18、我写每一部作品前都会思考一个字‘变’。

19、最难的是？头，也就是第一句。就像在音乐中一样，第一句可以给整篇作品定一个调子，通常要费很长时间去寻找它。

20、最难的是开头，也就是第一句。就像在音乐中一样，第一句可以给整篇作品走一个调子，通常要费很长时间去寻找它。

21、富于感情这是写好作品的最好手段。

22、文学创作的技巧，首先在于研究语言，因为语言是一切着作，特别是文学作品的基本材料。

23、工作上给自己压力是好事也是坏事，好事就是出来作品会更好，坏事就是让自己过分紧张，影响健康或者是情绪。但是没有办法改变，这是我与生俱来的对工作上、要求上的执着。

24、作品好，这些都是特点；作品不好，这些都是缺点。反正就是这么现实。

25、要想得到别人的尊重，你首先要有自己的尊严。这个尊严就是认真对待你的作品，以你真实的态度，而不是更低或更高的态度，呈现你的想象力。

26、让我最温暖的也最牵肠挂肚和最有压力的作品就是贾浅。

27、作品的深刻与否并不建立在胆子的大小，作家的文采才华，同样也不等于嚣喧汹汹。

28、我不是什幺小说中的主人公，我只是一个普通的大学生，如果以我为主人公写一部作品的话，那一定是个悲剧。

29、作品本身有没有生命力是很重要的，如果追求泡泡糖音乐，今年可以很商业，被大家喜欢了，如果明年这首歌就被大家淡忘的话你的作品就是没有生命力的。

30、看生命，领略生命，解释生命，你的作品才有生命。

31、我希望靠自己的作品出名，而不是靠乱七八糟的事，那只能成为流星，我要做持久的恒星。而能做到持久就要靠自己的实力和业务，这是大家对你折服的最好方式。

32、通俗易懂的作品往往文采平平。

33、女人一定要有自立能力，才能让别人尊重她。演员还是要靠作品说话。你认识再多的人，有再多关系，如果没有一部立得住的作品，不能说服人。

34、我不喜欢应酬太多，做演员还是要拿作品说话。

35、目前我每天输入创意养份的时间与量的比例是9，输出产出作品的时间与量的比例是1，In：Out＝9：1

36、在戏的结尾，高辕说：“因为你，我害怕死去。”在我的作品中，这应该是最乐观的结局。

37、所有作家的作品都跟他的生活直接相关，都来源于他的生活感受，是感受、观点，而不是事实。作品是由事实建造的迷宫，所有的作品都是。

38、“80后”作家中真正的主流作品实在太少，大量的作品迷醉在商业价值里。文学，失去了应有的灵魂。

39、上一代人不愿意读下一代人的作品，所处时代不同是主要的因素。比如七十年代出生的人没有八十年代人的经历，环境、阅历、情感等等都不同了，对八十年代人的所思所想也缺乏了解，即使看他们的作品也不能很好地融入进去，所以主观上也不大愿意去读。

40、好作家之好，不仅在于文字优美、文法精湛，更重要的是其作品读后能给人以启迪，给人以历史感和教化功能，能让人进步。

41、诗人们偶尔“先锋”一下是可以理解的，但倘若一位诗人的绝大部分作品让人读后感觉晦涩、阴暗，产生对现实的种种绝望，无论如何算不上好的诗歌。

42、商业化时代，作家作品以畅销或商业价值为衡量的尺度也无可厚非。作家的价值以发行量为体现，这是文学的无奈，也是社会的无奈。但文学的商业价值是短暂的，许多畅销书作家昙花一现就是有力的证明。

43、文学的社会价值贯穿的是历史，其价值不可估量，作家和作品只有经过时光的洗涤才能最终沉淀下来，成为人类的精神财富。

44、在艺术作品中，最富有意义的部分即是技巧以外的个一性一。

45、我觉得我们现在就要在作品里植入能够征服观众和读者的病毒，这需要才华。

46、小说是妻，影视作品是妾。如果一部小说是一部好作品的话，它有永久的生命力，而作为一个编剧，一个剧本在影像作品完成的那时起，就宣告了它的死亡。

47、到了具体地品评文章作品，有的话和前人说的相同，但并不是人云亦云，实在是不能不同；有的话和从前的论述相异，并不是随便标新立异，按道理确实是不能不异。

48、华美的词藻过于繁多而真情实感很少的作品，让人品味起来必然生厌。

49、而每当我听朋友说：“我不看某人的作品，我不吃某种东西，我绝不跟某人交谈”的时候，我都会对他们说：“将别人关在门外，也就把自己锁在了门内！”

50、倘若说，作品愈高，知音愈少。那么，推论起来，谁也不懂的东西，就是世界上的绝作了。